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    上海美術培訓班、只要您專業學習、就能擁有絢爛的畫筆

    信息編號:1151364 發布時間:2018-09-10 14:56:49 
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    美術知識分享:美術批評的當務之急是跳出各種圈子

    中國是一個文藝創作大國也是一個文藝批評大國,歷代留下了不計其數的批評典籍,其中的《文心雕龍》等堪稱經典。而作為中國文藝重要形式的美術,魏晉以降歷代流傳下來的典籍,有官修的如《宣和畫譜》,更多的則是私撰如《畫禪室隨筆》。
    美術批評,也有人稱為藝術批評,往往運用一定的理論并結合美術史,對畫家、作品和藝術現象進行述評,彰顯其意義并揭示其問題。但遺憾的是,當下的美術批評問題很多,原因也很復雜。其中,美術批評的圈子化是一個無法回避的問題。
      
    一、不如人意的美術批評

    近年來的美術批評不容樂觀,批評本身也有了不少惡名,如圈子批評、頌歌批評、棍子批評、朋友批評、炒作批評、紅包批評等等,批評家的角色開始尷尬。當美術批評出現各種問題后,對批評家和美術批評的批評成為當務之急。
    美國芝加哥美術學院的詹姆斯.埃爾 金斯教授著文,認為美術批評是沒有讀者的寫作,是七種合成法的怪頭蛇:
    第yi,由商業畫廊委托撰寫的捧場用的展覽目錄論文;第二,引用各種含混哲學與文化研究概念的學術論文;第三,大雜燴的文化批評;第四,大談藝術必須如何的守成派宏論;第五,哲學家寫的討論藝術忠實或偏離某些哲學觀念的文章;第六,zui為流行的描述性批評,實質是鼓動讀者接近他們本不那么想去看的作品;第七,詩意的美術批評。
    應該說,中國的美術批評不會好到哪里去,而且深度與方法上更不會好到哪里去。比如,那種充滿哲學術語動輒大段引用西方哲人話語的批評,我甚至懷疑批評者是否真的理解這些話的語境?中國的美術批評,批評什么、怎樣批評、誰在意這些批評?還是基本的前提。
    現在,美術批評的隊伍在萎縮,社會影響力也漸小。雖然那些為數不多的知名批評家還奔走于各種場合,但是其本人的“在場”甚至要比他們說了些什么更為重要。
    美術批評的萎縮,與時代大環境和藝術批評環境的變遷有關,也與美術批評擺脫依附地位之后而逐漸失去了昔日的尊崇地位有關。具體有以下幾個原因:
    第yi、20世紀80年代美術批評走出文革極左思潮羈絆的同時,也失去此前的帶有政治規定性的權威;第二、美術批評在90年代被po進入“市場”后,在“金錢面前人人平等”社會信條下大大削弱了美術批評的學術性和影響力;第三、美術批評形態的多樣化,在豐富批評方式的同時也削弱了美術批評的社會影響力;第四、承載和傳播美術批評的媒體因生存需要而采取的一些“市場”行為,削弱了美術批評的學術性。
    在批評家隊伍方面,有一個問題相當嚴重,即試圖在一個小圈子中構建一個相對高雅和精英的價值批評體系,進而影響社會提高大眾審美,如中國批評家年會、中國美協理論委員會、某些藝術網站上的加盟批評家群體,圈子的利益訴求、所掌控的媒體和資源各有不同。但這樣的策略并不奏效,即便是吹捧性的批評也充斥著高深玄奧的理論和生僻晦澀的詞句,連專業人士都不愿意看。應該說,這些圈子的成員雖然出處不同、打路也不完全一樣,但這些圈子中不會容忍那些志不同道不合的批評家!
      
    二、美術批評圈子化的表現

    記得前兩年,幾位批評家玩笑性地發布“蕪湖宣言”,其“綱領”是提倡藝術批評的低碳化,反對大詞化、哲學化、老外化和翻譯化的藝術批評寫作風氣。這種自嘲的玩笑話,卻遭到了猛烈批評。
    其實,稍微留意一下這些批評家的活動,他們基本是一個圈子的。以前的藝術批評,往往夾雜著政治立場、觀點、所持批評方法等方面的不同而自然分野,出現論戰后即使是同一戰壕里的辯友因地域交通等限制往往互不認識,并未形成圈子。
    而當下的批評界發生點什么事,私下以電話互通信息,邀約在微博、博客、論壇、微信等上面對罵甚至打官司,已然成了兩派,這是不太應該的,學術分歧與私人恩怨應分開來。
    美術批評工作者的群體大致可分為四類:半官方的中國美協或省市美協理論委員會成員、85新潮以后倡導當代藝術的批評家、民間獨立的批評家,以及社會上各種官員、明星、文化名人偶爾客串一下批評家角色為某些人的作品或創作寫點捧場文字的人。顯然,第四類屬于業余的批評者,所寫的文字也與嚴格的藝術批評有較大差距。前三類雖也有其本職工作,如供職于高校、美術館、報刊雜志以及文化機構等,但在社會上基本上是以職業批評家身份出現,有點已經不再寫嚴謹的學術論文了。
    上述四類批評者也有交叉,所形成的圈子如果從美術批評的承載環境或媒介看,圈子化的主要表現是:
    第yi,平面媒體美術批評的圈子化。
    某些報刊因為定位或是負責人的審美趣味取向所致,所發表的批評文字往往有相對固定的模式和作者,那種付費宣傳畫家或畫作的文字除外。書法批評方面,《書法》《中國書法》《美術報》《書法報》《中國書畫報》發表批評文字的人基本上就是幾個人而且各有各的陣地,有的批評家不會也不太可能到另外的報刊上發文章;美術批評方面,前些年的某美術雜志,猛烈地向當代藝術開火,除了主編自身的朋友圈子外,有些投機者落井下石借機發表了一些偽批評以加官進爵,這可是核心期刊??!而那些被批的藝術家、批評家的文章是不可能在上面回應的。現在,某些報刊的負責人或編輯已成為重要的批評家,而且借助媒體的影響地位尊崇。某些圈子化的雜志,普通讀者以投稿方式發表批評文字除非是那種按版面收費的文章,一般比較困難。
    第二、美術活動批評家的圈子化。
    無論是學術研討會、還是商業性畫展等活動,受邀批評家往往是互相認識的圈內人,一般不會請不認識者來利益均沾?,F在的展覽經常是“展覽未開、批評先行”,掛在網上的信息表明有一大堆批評家受邀到會。從經驗判斷,無論什么樣的展覽或活動,一旦有商業訴求,神馬研討會都是浮云?,F在的批評家都忙著趕場子,對那些解決吃住行、報銷飛機票甚至給出場費的甲方,也不好意思說點難聽的話。另外,承載美術批評的媒體還有時下流行的網絡,如專門的網站、論壇、博客、微博、微信等,除了少數獨立批評家,大部分人也是圈子化的。

    三、美術批評圈子化的危害
      
    顯然,批評家圈子化的批評,特別是那些商業意味明顯的以及挾帶個人恩怨的批評,越來越給人感覺是在與他人無關的自娛自樂,這對嚴肅的美術批評是相當不利的。
    第yi,嚴重傷害了學術的尊嚴與批評的嚴肅性。
    無需諱言,國內部分較嚴肅的學術研討會等活動已被一些小圈子的批評家所掌控?,F在,絕大部分的平面媒體已淪為出售版面的廣告讀物,這些媒體與部分批評家形成了一個利益圈子,制造話題和推藝術家,所發表的批評文字如時評、畫評,究竟有多少真知灼見,也許讀者心里都明白。特別是畫評,無非是說有這么個畫家并繞來繞去地認為畫得好、有價值。久之,這些批評家的話,誰愿意聽、誰在乎、誰信?
    第二,部分美術批評家圈子化的商業運作,體現的學術、資本與商業鏈條的完美結合,批評的批判意識喪失殆盡。
    當下,哪些批評家zui有影響力?顯然,那種只在書齋中收集資料、思考點抽象問題的人,不是,即便在所謂的C刊發表不少批評文字;那些有著不菲出場費到處趕場子的批評家,估計也不是,即便他什么活動都受邀。如同娛樂界的操作方式,那些動輒大手筆地調動數百萬、數千萬搞展覽、上拍賣的全程策展人,想誰紅誰就紅的人才是zui牛逼的批評家,他們的身份不僅僅是批評家,也是學者、策展人、操盤手,社會活動家,更是提攜年輕一代批評家的恩師。而這些費用包括,展覽的宣傳報道、網絡推手的炒作和小報記者的跟進、批評家的學術認定、評估公司的估價,等等,然后需要做的就是等待買家。可以看出,該鏈條中的所謂批評,已經無恥地淪為商業操作的宣傳上的一環。當藝術家、美術批評家和美術媒體集體向經濟利益看齊的時候,美術批評的學術性和公正性無從談起。近些年來有學者呼吁重視美術批評,但時至今日美術批評的建設并沒有真正落到實處。

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